她主演的《我的大观园》在2025年巡演中，总票房达到七千多万元，单场最高收入为二百零五万元，累计观众超过十万人次，其中四十五岁以下观众占比高达百分之八十五，连浙江省文旅厅厅长也表示票很难买到，这部戏还被选为白玉兰奖评委专场演出，她也因此正式入围戏剧界的权威奖项，过去人们常认为戏曲只能依靠送票来维持，年轻人对此并不感兴趣，但这次情况不同，她采用明星制进行包装，讲述新故事，加入沉浸式设计，成功将观众吸引回剧场，市场用实际购票行为证明，传统艺术并非没有出路，只是方法需要调整。
2025年1月，浙江省人社厅发布公告，陈丽君直接评上一级演员，文件写明她走的是“标志性业绩直接申报”通道，这不是破格，而是制度中本来就有的新路径，过去评职称要看资历和经典剧目，像茅威涛那批人需要熬几十年，现在只要市场号召力强、跨圈影响大、专业成果过硬，三者都满足就能申报，规则变了，门槛却更高，不是谁都能申请，必须有可量化的成绩，制度虽然开了口子，但只对极少数人敞开。
2026年2月，她去台湾巡演，四天连演五场都满座，青年观众占了六成以上，到了3月4日，国台办发言人首次主动针对一场文化演出做出回应，提到两岸同根同源，这种情况过去很少发生，文化活动一下子进入官方话语体系，演员无形中成了沟通的桥梁，9月28日，华鼎奖提名公布，她成为首位与德国、英国戏剧名家一同入围的越剧演员，这不只是走出去，而是被纳入全球对话的框架，10月她又在澳门国际音乐节演出《我的大观园》，提名刚公布，演出就已安排妥当，形成一个完整循环，以往获奖就告一段落，现在变成边提名边演出，节奏完全不同了。
中国文联在2026年4月提出一个方向，让戏剧出海要走品牌化和体系化的路，这个说法听起来有点虚，但结合这一年的实际动作，其实很实在，不是零散地把戏送到国外，而是让一名演员、一部戏、一套方法能够持续产生影响，这位演员不是突然冒出来的天才，只是正好赶上几个系统一起松动的机会，电影行业缺人，市场接受新玩法，职称制度也有了新口子，她抓住了这些机会，规则就稍微为她调整了一下，不过以后如果有人想走同样的路，未必能行得通，制度会不会继续松动，观众还愿不愿意买单，国际舞台还有没有位置，这些都不是她一个人能决定的事。
现在是2026年10月7日，她在澳门演出第三场，后台传来消息，加座申请又来了。
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